• Document: MARIO ROBERTO ALVAREZ ARQUITECTURA FORMA Y CIUDAD
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MARIO ROBERTO ALVAREZ ARQUITECTURA FORMA Y CIUDAD TESINA FINAL DE MASTER . CURSO 2008-09 UPC . ETSAB MASTER EN TEORÍA Y PRÁCTICA DEL PROYECTO DE ARQUITECTURA LÍNEA: LA FORMA MODERNA ESTEBAN BARRERA FAURE TUTOR: HELIO PIÑÓN BECARIO AECI INDICE 1 01. INTRODUCCIÓN 01.1_ Punto de vista: Arquitectura moderna y su relación con el entorno. 2 01.2_ Objetivos de la investigación. 3 01.3_ Criterios de selección de las obras a comparar. 4 02. MARIO ROBERTO ALVAREZ 02.1_ Aproximación al arquitecto. 7 02.2_ Las obras a estudiar en el contexto general de su producción. 8 03. BANK OF AMERICA 03.1_ Emplazamiento 10 03.2_ El proceso de concepción: bocetos preliminares. 12 03.3_ Verificación visual 13 03.4_ Consideraciones 14 04. EDIFICIO PANEDILE I 04.1_ Emplazamiento 24 04.2_ El proceso de concepción: bocetos preliminares. 26 04.3_ Verificación visual 28 04.4_ Consideraciones. 29 05. EDIFICIO AMERICAN EXPRESS 05.1_ Emplazamiento 39 05.2_ El proceso de concepción: bocetos preliminares. 41 05.3_ Verificación visual. 42 05.4_ Consideraciones. 43 06. CONSIDERACIONES FINALES 07.1_ Operaciones proyectuales de relación con la ciudad. 50 07.2_ La consideración de la ciudad como generador de forma. 53 07. BIBLIOGRAFÍA 56 08. CREDITOS 57 01.INTRODUCCIÓN 01.1 PUNTO DE VISTA: LA ARQUITECTURA MODERNA Y SU RELACIÓN CON EL ENTORNO 2 Es conocido que una de las críticas más generalizadas En la arquitectura moderna, por el contrario, la con- que se han hecho a la modernidad arquitectónica du- sideración de los alrededores del edificio proporciona rante sus intentos de corregirla a partir de los años 60, elementos que intervendrán en el sistema formal que es que esta, si bien provee de un sistema coherente a la afirmará la identidad de la obra: en efecto, el edificio hora de estructurar el edificio y adaptarlo a su función, aparece, en este caso, como elemento de un conjunto resulta incapaz de atender al entorno y mucho menos estructurado por vínculos de relación visual, de modo de construir ciudad. A raíz de esta crítica es que a partir que la coherencia no se alcanza por armonía, sino por de la década del 60 en sucesivas enmiendas a la mod- equilibrio de los distintos elementos que intervienen en ernidad se trató de hacer énfasis en la adaptación de el episodio arquitectónico.” 1 la arquitectura a un contexto más amplio, buscando en ella la capacidad de responder a un entorno y de con- En esta línea de descubrir los valores de la arquitec- struir ciudad. tura moderna en cuanto a su relación con el entorno cir- Sin embargo, lo que estas enmiendas no advirtieron, cundante, es que se inscribe la tesis de Cristina Gastón es que la mejor arquitectura moderna siempre se rela- Guirao, “Mies y la conciencia del entorno”. Este estudio, ciona con el entorno –natural o construido- en el que que descubre en la concepción de cada proyecto de se inserta, pero no lo hace tratando de mimetizarse ni Mies una cuidadosa consideración del lugar en el que desde conceptos ajenos a la propia arquitectura, sino se inserta, sería posible realizarlo con la mayor parte que lo hace en términos de forma, entendiendo al en- de la arquitectura de calidad de mediados del siglo XX, torno, no como una serie de conceptos y buenas inten- periodo que precisamente coincide con aquel en el que ciones, sino como forma con la cual la nueva arquitec- la crítica estableció como el más desconsiderado con el tura debe ordenarse y ponerse en relación. Este tema se entorno y con la ciudad. encuentra ampliamente argumentado por Helio Piñón en varios de sus libros, y es este precisamente el punto de vista a adoptar para realizar esta investigación. “En la arquitectura contextual

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